一本革命性的编剧书《编剧的艺术》

前几天读了一本革命性的醍醐灌顶再造新人的书《编剧的艺术》（作者：Lajos Egri 英文书名 The Art Of Dramatic Writing Its Basis In The Creative Interpretation Of Human Motives 2009）。

这本书之所以对我有用，是因为它化繁为简，用伽利略的方式，宣告了编剧的奥秘。我之所以说伽利略的方式，那是因为在伽利略之前，人们不知道地球和其他行星都围绕太阳旋转，而是认为宇宙万物以地球为中心，其余星宿都在水晶天壳上 移动。按照这种假想做出来的天体模型，木卫的运动是一条杂乱跳动无规则的轨迹。有人与伽利略争论说，上帝也许就是这样造星宿的（他边说，边比划了一条不规则的轨迹），伽利略说：“如果上帝创造这样运行的星球（他也比划了一下刚才不规则的轨迹），那么也会给我们创造这样的大脑（他重复比划刚才的轨迹）。上帝没有这样，一定有更简明的规律，是我们所没有发现的。”

很多西方剧作理论研究者发现的不过是亚里士多德式的水晶天壳，他们费尽气力试图描述剧作的轨迹，但怎么看怎么都是不规则的。其中赚了不少钱的罗伯特·麦基就是一个例子。他的《故事》一书，写得不可谓不认真，但是没有找到真正的规律。他描述的只是现象！

《编剧的艺术》的作者Lajos Egri则不同，他一下子就击中了剧作的要害，删繁就简，讲了剧作的三大要素：

前提（或叫做主题/命题） premise 人物 character 冲突 conflict

其中，好的剧本必定是：

只有一个鲜明的命题。（例如：罗密欧与朱丽叶的主题是：爱情战胜一切，包括仇恨与死亡。）

人物立体，包含三个方面：生理的，心理的，社会的。

人物一定要形成对立统一，要有主使人物推动剧情前进，还要有对立人物与之对抗。

冲突有四种，好的剧本一定不用静止冲突（人物来回车轱辘话绕圈子鬼打墙，但剧情无发展），也不用跳跃冲突（人物都是神经病，忽然来个突转）。而是使用渐进冲突和预兆冲突。冲突有过度，有预示，有铺垫。

好了，有了这三方面，就是一个好剧本。

世界上还有比这说得更清楚的编剧理论家吗？至少我没有碰到过。

这本书，对于非虚构写作，写小说，甚至做媒体也同样有用。

这本书写得生动，有的地方甚至带着伤痛。如果你喜欢看中文版，北京联合出版公司出了高远翻译的新版，很信很达小雅。

让我用这本书序言的故事，来结束今天的博客。

古希腊，有一天，宙斯的神像被毁坏和亵渎。

人们震惊，生怕神降下灾祸。

过了几天，又一座神像被毁。

人们发誓要抓到这个罪大恶极的渎神者，经过日夜守候，终于抓到了。

大家问：“你丫知道这么做的后果吗？”

那人说：“知道啊，判死刑呗。”

“那你为什么还要这么做？”

那人笑笑说：“我是一个小人物，nobody，没人知道我是谁。但是从今以后，大家都会记得我的名字，难道这不值得我去冒险吗？”

他停顿了一下又说：“你们要记住，与获得的不朽相比，死亡是极小的代价。”