《海角七号》：情绪引导人民

《海角七号》：情绪引导人民

（原载于喜欢版权诉讼的《新京报》，为了您的幸福安康，请勿转载。漫画作者为许英剑老师）

　　《海角七号》终于来到内地上映，但是它的潜在观众们早已等得黄花菜都凉了。这好比应邀去吃一顿大餐，但东道主久久不出现。你只好在瑟瑟风中饥肠辘辘地等待，最后不得不在路边买两个肉夹馍。等龙虾上来，你早已经开始在打饱嗝了。事实上，大部分进电影院看这部电影的人，都已经在DVD或者网络上看过了。我猜测，很多人进影院更像是参加个仪式，仪式很重要，哪怕实质性的突破在香山的草丛里早已发生，鲜花拱门还是要携手穿过的。

　　在我眼里，这部电影没有传说中那么好，也没有批评中那么坏。

　　《海角七号》不靠故事取胜，它的情节非常弱，没有沿用好莱坞经典的“欲望—障碍—达成”这样的剧情公式，更谈不上制造悬念了。阿嘉能不能把信投递到海角七号，友子能不能成功地组织好演出，茂伯、水娃、警察、马拉桑等小人物的梦想能不能实现，谁会在乎呢？那么推动剧情前行的只有两样东西：情绪和音乐。

　　对，片中几个主要人物都带着一肚子情绪，怒气冲冲，恶声恶气，好像跟这个世界有仇似的。这种恶劣情绪，有时把我们搞得莫名其妙。比如在才艺选拔大会上，阿嘉弹完一曲把吉他高高扔向观众，就不是常理能够解释的。如果说他在影片一开始骂“操你妈的台北”还可以理解，那么对小镇上所有人几乎横眉冷对，那只能用不通人情或者反社会行为来解释了。而友子身上，丝毫不见传统日本女性的温柔谦卑，她动不动发脾气，而且还常用日语骂人，简直就是野蛮女友的化身。代表气势汹汹，用民意迫使酒店老板同意本地乐团上台演出；交警也气性不小，一言不顺，就把阿嘉撂倒在地。所有的人都带着一股无名怒火，只好互相发泄。

　　然而事情在悄悄地发生变化，转机出现在影片后半段。当马拉桑卖出去60瓶小米酒，他兴高采烈拥抱了酒店里的前台姑娘，对方羞怯离去。天边号角已经吹响，封印揭开的时间到了。

　　随之，影片的情绪急转直下，从烦躁、愤怒转向了痛快淋漓的欢畅与伤悲。自酒宴开始，导演开始报答观众近一个小时的忍耐，一切都是那么恣意奔放。再也没有了那些扭曲，那些恣睢，那些生活中的鸡毛蒜皮。当大大凑到喋喋不休叙说过去女友的警察面前，给他一个吻，世界开始悄无声息。接下来是性，是爱，是音乐，是记忆中苦痛与美好的复活。

　　从沙滩上沸腾的人群一起为落日喊着倒计时开始，电影积蓄的所有坏情绪都已经被焚烧，在一堆灰烬中飞出一只五彩的凤凰，那是我们还未知的美好，就像男孩在荒原里看到的一支野玫瑰，世界变得一片澄明，就在我们舍不得睁眼细看的时候，片尾曲响起，我们有了一个梦一样的结束。